Altar

GANADORA DEL YOUNG LIONS FICTION AWARD, FINALISTA DEL PREMIO DYLAN THOMAS, Y UNA DE LAS MEJORES NOVELAS DEL AÑO SEGÚN VARIOS MEDIOS «Una obra magistral, su mejor libro hasta la fecha». Publishers Weekly «Maravillosa, bellísimamente escrita [...], con una atmósfera inquietante [...]. No puedo dejar de insistir en lo dulce, lo ágil y lo entretenida que es esta novela». Lionel Shriver, Financial Times Una persona llega a un pequeño pueblo de Estados Unidos. Las gentes del lugar la encuentran durmiendo en un banco de la iglesia, donde se ha refugiado durante la noche. Es imposible discernir su raza, su edad o su sexo y, aunque entiende el idioma en el que le hablan, se niega a pronunciar palabra o a contar su historia. La comunidad local, unida por una fuerte fe religiosa, se muestra dispuesta a acogerla y le da el nombre de Altar, pero en los seis días siguientes, previos al misterioso Festival del Perdón, su presencia acaba exponiendo los miedos más profundos y las hipocresías de la congregación. Lacey ha creado una fábula hipnótica que nos plantea preguntas urgentes sobre nuestra identidad, nuestro cuerpo y nuestra capacidad de entendimiento: una novela perturbadora y esencial. «La primera oración, por sí sola, es una obra maestra». Rodrigo Fresán «El cruce perfecto entre la autora de El año del pensamiento mágico , Rachel Cusk, Lydia Davis y Otessa Moshfegh sigue abriendo puertas aún por abrir en lo literario existencial. [...] Uno de los libros del año». Laura Fernández, El Periódico «Una fábula hipnótica que plantea preguntas urgentes sobre identidad, cuerpo y capacidad de entendimiento. [...] Un libro perturbador con interrogantes narrativos, pero sobre todo humanos». Marta Gambín, El Nacional «Catherine Lacey se trae todo a casa y deslumbra con aquello que parecía estar demorando para no ser automática e inevitablemente etiquetada como otra narradora del gótico sureño. Y, sí, mucho de F. O'Connor en Sangre sabia y de Carson McCullers en El corazón es un cazador solitario : desviaciones religiosas y epifanías auto-satisfactorias pero, también, mucho de esas también tan raras Djuna Barnes y Jane Bowles y Jean Rhys y Shirley Jackson así como la presencia tutelar, ya desde el epígrafe, de K. Le Guin. [...] Lacey es una gran narradora y que va a caer [como] una muy fuerte y, sí, muy bíblica lluvia». Rodrigo Fresán, ABC Cultural «Entre una obra del gótico sureño en la onda de Flannery O'Connor, una fábula político-religiosa que recuerda a Margaret Atwood, un cuento de terror en una población pequeña al estilo de Shirley Jackson, o una perversa actualización de la gran obra de Mark Twain El forastero misterioso ». Sam Sacks, The Wall Street Journal «Una joven prodigio que escribe con dinamita». Vulture «Inquietante, mundana y divertida, [...] como si unos personajes de Beckett estuvieran deambulando por un paisaje reconocible e incluso realista». James Wood, The New Yorker «Quien valore la literatura que desafía los estándares no puede perderse esta novela». Ryan Smernoff, Los Angeles Review of Books «Peligrosamente incómoda y escrita de manera sublime». Stuart Kelly, The Scotsman «Su novela más profunda». Beejay Silcox, The Times Literary Supplement «Potentísima [...]. Rica y enigmática». Anthony Cummins, The Observer «Una hipnótica fábula ambientada en el sur de Estados Unidos, que recuerda a Shirley Jackson». César Suárez, Telva GANADORA DEL YOUNG LIONS FICTION AWARD, FINALISTA DEL PREMIO DYLAN THOMAS, Y UNA DE LAS MEJORES NOVELAS DEL AÑO SEGÚN VARIOS MEDIOS «Una obra magistral, su mejor libro hasta la fecha». Publishers Weekly «Maravillosa, bellísimamente escrita [...], con una atmósfera inquietante [...]. No puedo dejar de insistir en lo dulce, lo ágil y lo entretenida que es esta novela». Lionel Shriver, Financial Times Una persona llega a un pequeño pueblo de Estados Unidos. Las gentes del lugar la encuentran durmiendo en un banco de la iglesia, donde se ha refugiado durante la noche. Es imposible discernir su raza, su edad o su sexo y, aunque entiende el idioma en el que le hablan, se niega a pronunciar palabra o a contar su historia. La comunidad local, unida por una fuerte fe religiosa, se muestra dispuesta a acogerla y le da el nombre de Altar, pero en los seis días siguientes, previos al misterioso Festival del Perdón, su presencia acaba exponiendo los miedos más profundos y las hipocresías de la congregación. Lacey ha creado una fábula hipnótica que nos plantea preguntas urgentes sobre nuestra identidad, nuestro cuerpo y nuestra capacidad de entendimiento: una novela perturbadora y esencial. «La primera oración, por sí sola, es una obra maestra». Rodrigo Fresán «El cruce perfecto entre la autora de El año del pensamiento mágico, Rachel Cusk, Lydia Davis y Otessa Moshfegh sigue abriendo puertas aún por abrir en lo literario existencial. [...] Uno de los libros del año». Laura Fernández, El Periódico «Un libro que bordea el terror, que nos lleva siempre un poco al límite del mirador, con vistas de primera al barranco, para luego alejarnos unos pasos del peligro hasta el siguiente capítulo. [...] Esa es la verdadera invasión que cuestiona Lacey en Altar, la falsa solidaridad de quien da la mano, pero que espera algo a cambio, que cree que la caridad conlleva que el beneficiado cubra las expectativas del benefactor». PaperBlog «Una fábula hipnótica que plantea preguntas urgentes sobre identidad, cuerpo y capacidad de entendimiento. [...] Un libro perturbador con interrogantes narrativos, pero sobre todo humanos». Marta Gambín, El Nacional «Lacey se trae todo a casa y deslumbra con aquello que parecía estar demorando para no ser automática e inevitablemente etiquetada como otra narradoradel gótico sureño. Y, sí, mucho de F. O'Connor en Sangre sabia y de Carson McCullers en El corazón es un cazador solitario: desviaciones religiosas y epifanías auto-satisfactorias pero, también, mucho de esas también tan raras Djuna Barnes y Jane Bowles y Jean Rhys y Shirley Jackson así como la presencia tutelar, ya desde el epígrafe, de K. Le Guin. [...] Lacey es una gran narradora que va a caer [como] una muy fuerte y, sí, muy bíblica lluvia». Rodrigo Fresán, ABC Cultural «Entre una obra del gótico sureño en la onda de Flannery O'Connor, una fábula político-religiosa que recuerda a Margaret Atwood, un cuento de terror en una población pequeña al estilo de Shirley Jackson, o una perversa actualización de la gran obra de Mark Twain El forastero misterioso». Sam Sacks, The Wall Street Journal «Una joven prodigio que escribe con dinamita». Vulture «Inquietante, mundana y divertida, [...] como si unos personajes de Beckett estuvieran deambulando por un paisaje reconocible e incluso realista». James Wood, The New Yorker «Terrorífica caridad: [...] un interesante espejo de la contemporaneidad». Aloma Rodríguez, Diari de Tarragona