Делез Жиль

«Логика ощущения»—единственное специальное обращение Жиля Делёза к изобра- зительному искусству. Детально разбирая произведения выдающегося английского жи- вописца Фрэнсиса Бэкона (1909-1992), автор подвергает испытанию на художественном материале основные понятия своей философии и вместе с тем предлагает оригинальный взгляд на историю живописи. Для философов, искусствоведов, а также для всех, интересующихся культурой и ис- кусством XX века. ISBN 978-5-90141-091-2 Обложка ......Page 1 Титульная страница ......Page 5 От переводчика ......Page 11 От автора ......Page 21 Круг и его аналоги — Различие Фигуры и фигуративности — Факт — Вопрос о «matter of fact» — Три элемента живописи: структура, Фигура и контур — Роль заливок ......Page 23 Живопись, религия и фотография — О двух противоречиях ......Page 29 Первое движение: от структуры к Фигуре — Изоляция — Атлетизм — Второе движение: от Фигуры к структуре — Тело выскальзывает: мерзость — Сокращение, рассеяние: умывальники, зонты и зеркала ......Page 33 Человек и животное — Зона неразличения — Плоть и кости: мясо сходит с костей — Сострадание — Голова, лицо и мясо ......Page 39 От крика к улыбке: рассеяние — Три периода в живописи Бэкона — Сосуществование всех движений — Функции контура ......Page 45 Сезанн и ощущение — Уровни ощущения — Фигуративность и жестокость — Поступательное движение, прогулка — Феноменологическое единство чувств: ощущение и ритм ......Page 51 Тело без органов: Арто — Готическая линия Воррингера — Смысл «различия уровней» в ощущении — Вибрация — Истерия и присутствие — Сомнение Бэкона — Истерия, живопись и глаз ......Page 60 Выражение невидимого: проблема живописи — Деформация, а не трансформация или разложение — Крик — Любовь к жизни у Бэкона — Перечень сил ......Page 79 Спаренные Фигуры — Поединок и спаривание ощущения — Резонанс — Ритмические Фигуры — Амплитуда и три ритма — Два вида «matter of fact» ......Page 86 Свидетель — Активный и пассивный ритмы — Падение: активная реальность различия уровней — Свет, объединение и разделение ......Page 94 Сезанн и борьба с клише — Бэкон и фотографии — Бэкон и вероятности — Теории случайности: метки, брошенные наудачу — Зрительное и ручное — Статус фигуративного ......Page 104 Диаграмма по Бэкону (штрихи и пятна) — Ручной характер диаграммы — Живопись и опыт катастрофы — Абстрактная живопись, код и оптическое пространство — Живопись действия, диаграмма и ручное пространство — Что не подходит Бэкону в двух этих путях ......Page 123 Сезанн: мотив как диаграмма — Аналоговое и цифровое — Живопись и аналогия — Парадоксальный статус абстрактной живописи — Аналоговые языки Сезанна и Бэкона: плоскость, цвет и масса — Модуляция — Обретенное сходство ......Page 135 Египет и гаптическая презентация — Сущность и случайность — Органическая репрезентация и тактильно-оптический мир — Византийское искусство: мир чистой оптики? — Готика и ручное начало — Свет и цвет, оптическое и гаптическое ......Page 145 Гаптический мир и его воплощения — Колоризм — Новая модуляция — От Ван Гога и Гогена к Бэкону — Две стороны цвета: яркий и приглушенный тона, заливка и Фигура, ложа и потоки ......Page 167 Цвет и три элемента живописи — Цвет-структура: заливки и их сектора — Роль черного — Цвет-сила: Фигуры, потоки и приглушенные тона — Головы и тени — Цвет-контур — Живопись и вкус: хороший и плохой вкус ......Page 177 Цифровое, тактильное, ручное и гаптическое — Практика диаграммы — «Совершенно другие» отношения — Микеланджело: живописный факт ......Page 186 Список произведений в порядке цитирования ......Page 194