Traité de l’orchestration (Volume 3)

Le Traité de l'orchestration est un ouvrage rédigé par le compositeur français Charles Koechlin, à Paris, en 1941. Divisé en quatre volumes, publié à titre posthume de 1954 à 1959, il reprend la plupart des éléments abordés dans les précédents traités consacrés à l'orchestration, du Traité d'instrumentation et d'orchestration de Berlioz (1844), modèle du genre, aux ouvrages de Gevaert (1885), Rimski-Korsakov (1912) et Widor (1925).Esprit libre, indépendant et soucieux de ne jamais tomber dans le dogmatisme, Koechlin adopte souvent le ton de la conversation dans son Traité, qui présente de nombreuses « notes » et digressions sur divers sujets musicaux.L'ouvrage est abondamment illustré, l'auteur citant des œuvres anciennes de Machaut, Monteverdi, Heinrich Schütz et Jean-Sébastien Bach comme des partitions modernes de Stravinsky, Darius Milhaud et Alfredo Casella. Koechlin cite également ses propres œuvres, qui témoignent de sa double qualité de compositeur et de pédagogue.De nouvelles possibilités de réalisation sont envisagées dans ce Traité de l'orchestration, notamment pour l'enregistrement de la musique de film. Page de titre......Page 3 Unité-Variété......Page 11 Étude de la Sonorité......Page 13 Homogénéité......Page 14 Plénitude-fondu......Page 17 Notes à doubler......Page 23 Exemples......Page 27 Tessitures......Page 30 Espacement des parties......Page 32 Importance de la qualité de l'écriture......Page 34 Conseils pratiques......Page 37 Mouvement intérieur......Page 38 Tableau des diverses façons d'orchestrer......Page 40 Sur accords de bois......Page 41 Sans doublures......Page 44 Avec doublures......Page 45 Réalisation d'accords chez Bach......Page 46 ___________________________Rameau......Page 47 ___________________________Compositeurs classiques......Page 49 ___________________________Compositeurs récents......Page 50 Réalisation par l'orgue de la basse chiffrée......Page 53 par accords:......Page 55 Basses aux temps forts......Page 56 Accents sur chaque temps......Page 60 Notes répétées en tremolos......Page 61 Tenues......Page 65 par batteries......Page 69 par arpèges......Page 73 par dessins divers et contrepoints......Page 82 Arpèges et tenues......Page 84 Tenues. batteries et dessins......Page 89 Diverses dispositions particulières......Page 90 Touches......Page 95 Accents......Page 99 Unissons......Page 102 Octaves......Page 103 3 octaves......Page 105 4 octaves - 5 octaves - 2 octaves de distance......Page 106 Exemples......Page 107 Diverses autres dispositions......Page 117 Emploi des soli......Page 118 Chant des bois......Page 119 Petite flûte - Martenot......Page 120 Flûte......Page 121 Hautbois - Cor anglais......Page 122 Clarinette......Page 123 Cor......Page 124 Mélanges......Page 125 Cordes et bois......Page 129 Basses normales (Vc. + C.B. en 8^ves)......Page 142 C.B. et Vc. à l'unisson......Page 145 Divers allégements......Page 148 Contrebasses seules......Page 150 avec Altos......Page 155 en 5^te avec les Violoncelles......Page 156 dispositions particulières......Page 158 dlvisées......Page 159 renforcées par un instrument......Page 162 employées pour leur timbre......Page 164 Violoncelles seuls......Page 166 Altos et Violons......Page 169 Basses faisant le thème n'ayant pas le caractère d'une basse......Page 170 Bois, Cors, Cuivres ou Timbales......Page 172 Bois et Cordes......Page 177 Cors et Cordes......Page 178 Cordes et Cuivres......Page 180 Utilisation du Piano......Page 181 Renforcement des basses......Page 182 Timbales ne faisant pas la vraie basse......Page 184 Croisements, tessitures......Page 185 Basses passant à divers instruments......Page 187 Diverses sonorités......Page 188 Diverses réalisations d'une basse......Page 191 Deux groupes d'importance égale......Page 193 Réunion de 3 thèmes......Page 196 Orchestre à 2 parties seulement......Page 197 Réponses alternant "sur" ou "sous" un fond......Page 200 Aboutissement de crescendos ou de diminuendos......Page 204 Écriture monodique......Page 206 Réalisations à parties réelles d'une importance à peu près égale......Page 207 Trombones......Page 217 Tompettes......Page 221 Cors......Page 226 Cordes......Page 228 Bois seuls......Page 229 Cordes seules......Page 231 Bois soli sur un fond de cordes......Page 233 Chant de bois en 8^ve......Page 234 Bois doublés......Page 238 Bois dialoguant......Page 239 Mélodie prédominante aux cordes......Page 241 Sur tenues de bois......Page 244 Touches ou accents de bois s'ajoutant aux cordes......Page 247 Bois en contrepoints......Page 248 Sur la force d'accent des Violons......Page 249 Bois et cordes d'importance égale......Page 251 Doublure d'un motif de cordes par les bois......Page 256 Rôle des Altos......Page 261 Passages caractéristiques de Berlioz et Bizet......Page 263 Diminuendi par suppressions......Page 264 Diverses réalisations dans Pelléas et Mélisande......Page 266 Cordes et Cuivres - Cordes, Bois et Cuivres......Page 269 Percussion, Harpes, Piano, Orgue......Page 274 Percussion et instruments à clavier avec le reste de l'orchestre......Page 276 Harpe......Page 284 Orgue......Page 290 Exemples: Saint-Saëns......Page 291 Orgue très calme......Page 293 ______doublant en 2^d plan......Page 295 ______remplaçant ou complétant les bois......Page 296 ______tenant lieu d'instruments très fluides......Page 298 Divers exemples......Page 299 Instrument dans l'ensemble orchestral......Page 300 Au 1^er plan dans l'orchestre symphonique......Page 310 Traité comme soliste (concertos etc.)......Page 312 thème successivement au piano et à l'orchestre......Page 314 réponse du piano par thème différent......Page 315 le piano a la mélodie......Page 316 _________accompagnement de l'orchestre......Page 317 _________dans le f......Page 319 Diverses autres manières d'écrire le piano soliste à l'orchestre......Page 321 Violon et orchestre......Page 323 Autres sortes de Concertos......Page 327