بازی و کشتار

Esattamente come in Una e una notte (1959), anche in questo libro del 1970 due racconti ‒ sono parole di Flaiano ‒ «Si riflettono l'uno nell'altro e si completano, ed è questo il fine che li unisce». Due racconti che parlano di singolari, amare metamor­fosi: quella di Lorenzo Adamante, arredatore e produttore cinematografico, una faccia che ricorda Humphrey Bogart negli ultimi anni, una invincibile vocazione alla battuta gelida e tagliente («Tutto quello che vuole è morire in odore di pubblicità» dice di uno scrittore vanitoso e con smanie mistiche), una diffusa fama di omosessualità che pare misteriosamente dissolversi nella relazione con An­na Bac. E quella di Liza Baldwin, la giovane ricca, bellissima, «certamente kennediana» eppure stanca e sull'orlo della nevrosi, con cui Giorgio Fabro, catapultato a New York per sviluppare il soggetto di un film, va a vivere: per scoprirla poi, con stupore, donna-cane. Il fatto è che, come i suppliziati di una volta, «chiusi in casse dalle quali sporgevano soltanto con la testa», Adamante e Liza si rispecchiano e ci raccontano, per ingannare il tormento, «le loro storie, sempre meno improbabili in una società dove la metamorfosi è una vita di ricambio, tra il gioco e il massacro». "Exactly as in Una e una notte (1959), also in this 1970 book two stories - these are words of Flaiano - "They reflect each other and are completed, and this is the purpose that unites them". Two stories that speak of singular, bitter metamorphoses: that of Lorenzo Adamante, interior designer and film producer, a face that recalls Humphrey Bogart in recent years, an invincible vocation to the cold and sharp abatuta ("All he wants is to die in the smell of publicity "he says of a writer who is vain and with mystical awe), a widespread reputation for homosexuality that seems to mysteriously dissolve in his relationship with Anna Bac. And that of Liza Baldwin, the young rich, beautiful, "certainly kennediana" and yet tired and on the verge of neurosis, with which Giorgio Fabro, catapulted to New York to develop the subject of a film, goes to live: to discover it then, with amazement, woman-dog. The fact is that, like the tortured men of the past, "shut up in boxes from which they only protruded with their heads", Adamente and Liza are reflected and tell us, to deceive the torment, "their stories, less and less improbable in a society where the metamorphosis is a life of spare, between the game and the massacre "." --Translated from back cover